從《適合夫妻倆晚上看電影的文案》開始，安哲就已經(jīng)熟練掌握了玩弄時空線條的手法，從文本層面的隱形遞進轉(zhuǎn)而形成影像層面的時空調(diào)度長鏡頭，在本片中以超現(xiàn)實的形式初露頭角，一個鏡頭內(nèi)完成多次時空轉(zhuǎn)換，以柱子、門框等自然分割物為軸環(huán)繞360度而背景卻在鏡頭背面悄然變化，室內(nèi)環(huán)境變化實則是室外時代變化的前奏，子夜归 电视剧每個人的歷史進而融入國家大歷史背景中，子夜归 电视剧最后用高位推拉為這驚艷的時空長鏡頭完美收尾，實乃大師運鏡 六個人物六段歷史，以尸體為引重構(gòu)希臘三十年政治變遷史。自由主義民主主義，獨裁政權(quán)的興衰；左翼右翼的起伏在安哲詩意的筆觸下散發(fā)無限的民族情懷，寄托于戲劇化符號的隱喻，子夜归 电视剧是安哲對"商女不知亡國恨"的憂思，而歡樂的歌舞聲還在繼續(xù)，子夜归 电视剧最終發(fā)出"隔江猶唱后庭花"的無奈，強烈的對比振聾發(fā)聵，子夜归 电视剧只能將不堪回首的歷史還魂于尸體，隱埋在無人知曉的雪地