電影院重看由四星減至三星，無(wú)可否認(rèn)費(fèi)大導(dǎo)對(duì)鏡頭的掌控力的確很強(qiáng)，每一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)及調(diào)度也可列入教科書級(jí)別，對(duì)人物內(nèi)心的描寫，卻依靠著各種角色之間的對(duì)白及一幕一幕超現(xiàn)實(shí)主義及隱喻性極重的場(chǎng)景所推進(jìn)及敘述，費(fèi)大導(dǎo)從來(lái)不是一名氣氛派的導(dǎo)演，他很需要由人和對(duì)白去善述和表達(dá)電影中的構(gòu)想及主題。當(dāng)然，他的電影即使偉大卻從來(lái)不是我杯茶，因?yàn)闊o(wú)論我在現(xiàn)實(shí)生活或電影之中，曼蒂的觉醒1983也不喜歡太多說話和喋喋不休的人物及角色--散文式敍事，隱喻 (開場(chǎng)被吊走的耶蘇像-上帝的缺席)，結(jié)尾海灘上擱淺的怪魚(現(xiàn)代人眼中對(duì)信仰的唾棄), 象徵(中人對(duì)聖母顯靈的盲目崇拜, 結(jié)尾沙灘上的少女代表的救贖)。