18年@香港百老匯。彭昱暢往天花板扔煙頭的鏡頭刻畫出一個游手好閑的學生，人人人人爱人人出处這個活生生的形象幫助胡波告訴觀眾，他接下來呈現(xiàn)的都是自己熟知的現(xiàn)實，大家盡可信服。開片就拋出了不少這個時代的痛：學區(qū)房、小城發(fā)展停滯、父母與子女的代溝等等，當中力度最重的，莫過于九零后無法在同年齡段達到像他們父輩一樣的生活水平。如果前幾代中國人最大的痛分別是文革、春夏之交的運動和下崗潮，而給這一代青年留下傷痕的，人人人人爱人人出处是這一點。呈現(xiàn)多少生活的苦和不順都不過分和滿溢，因為不把現(xiàn)實題材奇觀化就是這個時代中國電影最難能可貴的一種克制。#重看：根本無法用三言兩語來概括當中承載了多少對生活的觀察。當正義審判總是會缺席，不公現(xiàn)象總是被“合理化”，本該能正常宣泄的情緒就會不斷被積壓，再像遺傳厄運一樣籠罩在每一代人的身上。