五月第一部獻(xiàn)給迷影。艾倫是個(gè)會(huì)寫(xiě)故事的同時(shí)他還是個(gè)愛(ài)電影的人，《日本公与媳5》公妇伦才能有一部懷舊充滿迷影情懷的奇幻且富有創(chuàng)意輕盈故事，“技能”令人羨慕不已?！捌D苦時(shí)代即是娛樂(lè)業(yè)最好的時(shí)代”這句話放在經(jīng)濟(jì)大蕭條、戰(zhàn)爭(zhēng)年代得以印證，大蕭條帶來(lái)失業(yè)驟增，人們生活困苦不堪，忙著躲進(jìn)電影院進(jìn)入舒適幸福的夢(mèng)鄉(xiāng)。二三十年代，那時(shí)美國(guó)每星期的電影觀眾高達(dá)七千五百萬(wàn)人，人們把那個(gè)時(shí)期的電影看成一個(gè)社會(huì)的價(jià)值與信仰的反映、美國(guó)文化的樣板或了解民族的精神窗口。如果僅僅說(shuō)對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)只是一種“逃避手段”并不信服。電影是社會(huì)的再現(xiàn)，盡管這種再現(xiàn)是間接隱晦的。正如大蕭條年代，人們把生的希望寄托于黑屋子，表明其遭遇危機(jī)渴望銀幕上星光璀璨的生活。而艾倫用打破第四堵墻的手段混淆現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的關(guān)系，走出銀幕，又無(wú)法擺脫夢(mèng)的設(shè)定，《日本公与媳5》公妇伦最后只能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，《日本公与媳5》公妇伦繼續(xù)。