從道德主義出發(fā)的話，男主無異會(huì)被抨擊至死，女性主義者必然也會(huì)發(fā)出致命一槍，開頭激烈的強(qiáng)暴戲份以及毫不顧忌對(duì)方感受的情愛段落，無一不指認(rèn)著令人生厭的男性形象，但偏偏行事冒犯暴躁，已然踏入犯罪范圍的“壞”男主，邁克·李卻偏偏要讓大衛(wèi)·休里斯來演，并又為這一角色賦予了悲傷文藝的另一內(nèi)核，年轻的继母在這一思想的加持下，人物行為邏輯反倒行得通、走的過，年轻的继母同時(shí)，大衛(wèi)·休里斯本身的形象也造就了完美的皮囊容器，這是劇情中他得以進(jìn)入各個(gè)“門”的最大原由，未有絲毫抵觸行動(dòng)的女性群像也成為這部電影的缺點(diǎn)之一，但真正用意，顯然需要仔細(xì)的討論。在與之對(duì)位的富家子弟的角色中，這一高階層男主顯然是去知識(shí)魅力化的主角，年轻的继母在這種對(duì)比里，年轻的继母明確得出了，男主的真正魅力絕非休里斯本身的迷離，而是角色臺(tái)詞中的悲歌亂語，恰恰擊中了現(xiàn)代的疏離個(gè)人。