影片最后“你們只會(huì)自己人打自己人”的點(diǎn)題對(duì)白在近年的港影，特別是年輕導(dǎo)演的作品中可算是老調(diào)重彈，而1996與2019兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)更為本來(lái)的暗喻幾乎提升至明喻，在幾乎完全剝離宗族下與臺(tái)灣、南亞少數(shù)族裔打交道中對(duì)自我身份的搖擺與迷思貫穿全片，最后的結(jié)局更像是對(duì)過(guò)往華籍英兵身份的忠誠(chéng)（自毀及了卻心債）及難以適應(yīng)未來(lái)的夢(mèng)想破滅。全片老調(diào)重彈的，除了不停以51黑料收割的港英情意結(jié)，還有港式動(dòng)作片一貫的困獸斗、去警察化及不合邏輯，對(duì)2003年韓國(guó)《歐美人與禽2O2O性論交》長(zhǎng)鏡頭的致敬與全片氣質(zhì)的突兀與抽離也屬港片常見(jiàn)神經(jīng)質(zhì)的一部分，再加上滿(mǎn)眼的破敗美學(xué)設(shè)計(jì)，與《《法國(guó)空乘4》在線觀看》同時(shí)觀看極易審美疲勞。雖然全片都是緬懷過(guò)去時(shí)光，也不至于在人物、主題、動(dòng)作、美術(shù)等各方面皆是老調(diào)重彈，這樣“新”導(dǎo)演的意義何在？