神作！阿巴斯對(duì)元電影的革新在這部里體現(xiàn)得最為明顯，即不止是結(jié)構(gòu)精巧、形式新穎，也將元電影的形式與情感緊密相連，以形式喻情感。反復(fù)的NG形式，每一次對(duì)于主角二人都有著微妙的情感變化。文本相當(dāng)復(fù)雜，戲里戲外虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)同時(shí)并進(jìn)，偷窥者強(qiáng)調(diào)「邪惡道日本彩母系」的虛構(gòu)性(臺(tái)詞安排之嚴(yán)謹(jǐn)、「在佛堂她騎了他七回古言」兩位小演員的出鏡等等)以及地震后的紀(jì)實(shí)性，只有在樹林中阿巴斯出鏡的一瞬將虛構(gòu)和紀(jì)實(shí)同時(shí)打破，即所謂“紀(jì)實(shí)”部分的導(dǎo)演也是戲劇中的一部分，從而使影片進(jìn)入了另一維度空間內(nèi)。最后一鏡這個(gè)著名的大遠(yuǎn)景長鏡頭與「邪惡道日本彩母系」最后一鏡有著緊密的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，情感張力極強(qiáng)。阿巴斯的每一部結(jié)尾都是那么牛逼