4/10。楊凡試圖像普魯斯特那樣緩慢地講述隱匿于煙火生活內(nèi)的個體情感與幻夢，韩国电影大尺度不斷構(gòu)建出一個昔日的香港景象：緊密的矮樓與飛機(jī)低空投下的大片陰影，抗英游行的場面和民國風(fēng)格的商鋪，西裝革履的扒手和身著旗袍的婦女；這繁華中被打壓的禁忌、政治激情失落的市井空間，與中年女子的情感空間不可分割，其中涉及了可含蓄可直接的情愛表達(dá)，例如上演西蒙斯女士電影的銀幕留給了少婦與青年諸多遐想的空間，在虞太太陷入與范子明的春夢里，賊人挾持少女從屋頂翻飛出逃，少女純凈的肉體被月色籠上情色的氣息，爬出暗林的蛇群如做愛般纏住少女的身體，抗拒的少女突然撕開賊人的面具，結(jié)果是范子明那副英俊的面孔，少女也變成女兒美玲的模樣享受魚水之歡。可惜動畫形式的怪異、僵滯，取消了香港六十年代的優(yōu)雅感，哀怨少婦的腐朽酸味充斥著敘事，對觀眾并不友好。