#2022BJIFF#四個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，稀薄的敘事性以至于沒(méi)有連貫的情節(jié)和人物互動(dòng)關(guān)系，不給演員特寫、缺乏聚焦人物讓觀眾鮮少建立基于角色的共情，人妻2幾乎完全依靠場(chǎng)景調(diào)度驅(qū)動(dòng)情節(jié)的發(fā)展遞進(jìn)，既有多線敘事的繁雜，又有同空間多時(shí)空交疊的調(diào)度，人妻2使得觀眾充滿了疏離感，而且其劇情的展開(kāi)是建立在信息極度不對(duì)稱的基礎(chǔ)上，人妻2對(duì)于希臘那段特定時(shí)間的歷史，對(duì)當(dāng)?shù)厣鐣?huì)文化缺乏了解的觀眾，會(huì)因?yàn)闊o(wú)法達(dá)到認(rèn)知的門檻而墜入迷霧之中尋不到方向，對(duì)非希臘人來(lái)說(shuō)想要一遍就能接收所有信息的可能性幾乎不存在。安哲沉迷于用詩(shī)般的電影語(yǔ)言書(shū)寫歷史畫卷，然而他詩(shī)人的特質(zhì)卻在強(qiáng)化意象的指征同時(shí)弱化了敘事的功能性，也就難免曲高和寡。