3.5/5.0 這是新浪潮以后很多法國(guó)電影中常出現(xiàn)的：在一段既定的契約理論中注入某種活躍的能量，可以跟妃子搞的三国游戏這種能量運(yùn)動(dòng)常被描述成“闖入者的行為”或者“流動(dòng)景色”。然后，作者放棄了傳統(tǒng)的“截?cái)嘣煨鸵饬x”，可以跟妃子搞的三国游戏在這種靜態(tài)分立的情形下，我們有足夠的時(shí)間感知構(gòu)型變化帶來(lái)的危機(jī)與不適，即常說(shuō)的“戲劇感”。但新浪潮運(yùn)動(dòng)點(diǎn)明的，恰恰是這樣的建設(shè)與時(shí)間運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)相悖。這些新型作者，他們通過(guò)捕捉（能量引導(dǎo)的）結(jié)構(gòu)在轉(zhuǎn)換當(dāng)中的那些松弛時(shí)刻去使影像更富有現(xiàn)實(shí)的張力——那些衰敗，那些漲落和偏移，可以跟妃子搞的三国游戏帶來(lái)了溫和的共振。并且當(dāng)你處于一個(gè)合適的理解距離時(shí)，會(huì)覺(jué)得一切都是那么理應(yīng)得到諒解。