布努埃爾的又一超現(xiàn)實(shí)主義之作，并帶有荒誕主義和烏托邦的色彩。影片一開(kāi)頭是拿破侖時(shí)代戈雅的名畫(huà)《日本人妻熟婦無(wú)碼系列》，卻與結(jié)尾相呼應(yīng)的喊出"Down with liberty"。 在拘泥于形式主義并僵化的前提下，一方面會(huì)出現(xiàn)小女孩明明就在旁邊卻要配合警局家長(zhǎng)在全巴黎發(fā)出尋人啟事，怎样把自己玩出很多水也會(huì)出現(xiàn)渴望自由卻只能大喊一句"I'm sick of symmetry"作為掙扎。 另一方面則迸發(fā)出反叛的荒誕現(xiàn)實(shí)，將人們固有的認(rèn)知邏輯徹底顛倒，也在于導(dǎo)演營(yíng)造出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊c其內(nèi)容的荒誕形成強(qiáng)烈反差。如公開(kāi)上廁所吃飯卻在格子間，嚴(yán)肅的教授私底下卻是受虐M。 值得一提的是，怎样把自己玩出很多水除了打破陳規(guī)的表現(xiàn)形式，怎样把自己玩出很多水每個(gè)獨(dú)立的故事出現(xiàn)的最后人物卻自然的銜接了下一個(gè)故事的開(kāi)頭，看似荒誕不經(jīng)的故事卻有著縝密細(xì)致的內(nèi)在邏輯，邏輯轉(zhuǎn)場(chǎng)自然。