在昭和天皇之前，日本皇太子若是典侍所生，出生不久后生母對(duì)孩子的所有權(quán)利依然要讓渡給身為嫡母的皇后。如這種斷裂-扭結(jié)-錯(cuò)位而來(lái)的隔閡，亦是岡花整片難以忽視的缺憾。時(shí)間、世界、人物間彼此湊不到一塊，進(jìn)而是故事任意的浮動(dòng)。時(shí)間的收放與跨度像似女主的化妝臺(tái)，一根绳三点泳衣只是給予她改變妝容換上新裝的因由。但當(dāng)女主踏上舞臺(tái)，世界卻暗自聳動(dòng)地想往一種王朝文學(xué)式的宏遠(yuǎn)恒久發(fā)展，這又是“獨(dú)自一人”的女主無(wú)力也無(wú)法抵達(dá)的。所有這些，創(chuàng)作者在最后即使巍巍顫顫也依然要執(zhí)擰地收束到一點(diǎn)，那么概念與實(shí)際—如同最前所述的生母與嫡母—間無(wú)法彌合的隔閡，便直觀地露呈出來(lái)。