今年柏林的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊，又是一部評(píng)價(jià)兩極的片子，但是非常合我的意。在人生暮年回憶青少時(shí)光，在噩夢(mèng)輪回中淘洗歲月沉浮，青春傷痛的模板，卻在升格攝影和溫吞配樂間流淌出靜謐的詩意。林間薄霧，風(fēng)吹過麥浪，少年從急馳的奔馬上跌落，父親的聲影消失在另一個(gè)國度；湍涌小溪，木鋸應(yīng)聲倒，女人劃漿的喘息聲傾瀉進(jìn)少年的夢(mèng)里，一伸手，仿佛觸到清涼的流水。影片中數(shù)段令人印象深刻的快切和聲畫對(duì)位，在制造懸疑氛圍的過程中，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预沒有刻意去補(bǔ)足敘事上的松散，但我不認(rèn)為這是一種自我放棄的垮塌和故作姿態(tài)的顯擺。只是順應(yīng)了人年老時(shí)的記憶，變得面目模糊，人臉交錯(cuò)，但你依然記得那些瑣碎而閃光的往昔。一聲槍響改變了所有人，但高山依舊在，叢林照蔥蘢，伐木聲不停歇，馴馬人已走遠(yuǎn)，掏過的鳥窩依舊破碎，我回到故土，與離散多年的女兒相見。