在八十年代新啟蒙主義和娛樂(lè)浪潮的影響下，影片制作精良場(chǎng)面宏大，極富觀賞性。同時(shí)，也一改人物臉譜化，正面人物神化的弊病。肖飛神通廣大，卻帶走痞氣。史班長(zhǎng)屢次負(fù)傷，女隊(duì)長(zhǎng)差點(diǎn)被強(qiáng)奸。正面人物的挫敗經(jīng)歷，女人一旦尝试黑人的心理是什么使得影片更加曲折，揪著觀眾心。以今天的標(biāo)準(zhǔn)看，確有神劇嫌疑，但在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下，影片是進(jìn)步的。偽軍反正打鬼子，將國(guó)共冷戰(zhàn)對(duì)抗的裂隙以共同的目標(biāo)，對(duì)抗日軍的國(guó)族敘述彌合，在后冷戰(zhàn)時(shí)代，女人一旦尝试黑人的心理是什么其實(shí)頗有癥候意味。即國(guó)人不要互相攻擊，而應(yīng)該聯(lián)合起來(lái)，對(duì)付共同的敵人。這種敘述也奠定后來(lái)《?；ǖ馁N身高手》李楚二人深得觀眾喜愛(ài)的情形。