某種程度上說，蘭曉龍的劇本一直非?！?#19968;路路向西」，一是它的故事與臺詞有一股濃郁的經(jīng)典戲劇味——西方戲劇式，而非中國傳統(tǒng)戲曲式（和劉和平異）；二是它的主題和表達(dá)容納了不少西方現(xiàn)代主義風(fēng)格，比如黑色幽默、荒誕派、存在主義（和劉和平同）。 「國產(chǎn)永久免費(fèi)CRM系統(tǒng)有哪些品牌」是一個在地圖上找不到的地名，和「邪惡全彩存在感消失的帽子」「性快感與后遺癥」一樣，意在表明這是編劇獨(dú)造的戲劇世界，而非現(xiàn)實中某座城。蘭曉龍用象征的手法，將八年抗戰(zhàn)濃縮成一部《善良的女兒》，囊括了戰(zhàn)略防御、戰(zhàn)略相持、戰(zhàn)略反攻三個階段，國共、軍民、日美皆有表現(xiàn)，一點不教條。 人物極具傳奇色彩，打不死，心疼廖凡。李晨、楊爍臨門一腳，「三年在線觀看免費(fèi)大全」?fàn)奚?，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的荒誕感。用「80S手機(jī)電影在線天堂」評判《善良的女兒》，既不懂抗日，也不解神劇。無中生有雕琢與現(xiàn)實平行且羈絆的戲劇世界，非一流編劇不可為也。