層層嵌套的“鄉(xiāng)村三部曲”最終章，和熟妇的同学麻麻是真正意義上的「颶風(fēng)戰(zhàn)魂2」。通過(guò)暴露前作的虛構(gòu)性打破電影與現(xiàn)實(shí)的次元壁，重構(gòu)真實(shí)世界與虛構(gòu)影像的關(guān)系，阿巴斯才是現(xiàn)實(shí)極了的“盜夢(mèng)者”。佛如莫奈筆下的印象派，追逐的男女融入了山風(fēng)與樹(shù)叢，長(zhǎng)鏡頭跟隨著赤誠(chéng)的浪漫，好似萬(wàn)物都為之動(dòng)容，阿巴斯是最后一個(gè)用鏡頭寫(xiě)詩(shī)的人。從《風(fēng)流大爺1979逆襲人生》的群像中走入個(gè)人，堅(jiān)信讀書(shū)人嫁文盲、不再砌墻便連磚也不碰的侯賽因注定是一個(gè)存在認(rèn)知壁壘的傳統(tǒng)男人，但他笨拙卻不乏真誠(chéng)的追求在重復(fù)中建構(gòu)起浪漫主義下別樣的趣味，恰是人們嘗試走出陰霾、開(kāi)啟新生的縮影。阿巴斯在一次次“建立—打碎”過(guò)程中，將真實(shí)與虛構(gòu)調(diào)和，和熟妇的同学麻麻甚至在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)間建立起“影像的真實(shí)”。不必追究這場(chǎng)追逐究竟是事實(shí)還是故事，和熟妇的同学麻麻只要感受它、體會(huì)它，和熟妇的同学麻麻相信每一段影像的當(dāng)下，你便把握了屬于你的真實(shí)。