如果說(shuō)“動(dòng)畫(huà)是流動(dòng)的畫(huà)幅”，那么本片就是由一幅幅后現(xiàn)代抽象畫(huà)組成的。許多段落都適合一幀一幀去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、眾人的私處變形后糾纏在一起…… 縱觀(guān)手冢的“成人三部曲”，性都是作為一種意象存在于電影中，不過(guò)前兩部中性代指的都是人內(nèi)心中潛藏的欲望（對(duì)金錢(qián)的渴求、對(duì)權(quán)力的追逐），而這部中性則變成了釋放自我的工具。這與本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命題）的世界，被惡魔附體的珍妮卻成了救世主。珍妮最后被釘在十字架上時(shí)像普通人一樣死了，X7X7X7.任意噪沒(méi)有像耶穌一樣“復(fù)活”，足見(jiàn)電影并沒(méi)有否定神的存在，X7X7X7.任意噪只是否定了神的意義。 除了故事，手冢治蟲(chóng)做的最好的是將性場(chǎng)面線(xiàn)條化。你能看到或驚恐、或抗拒、或享受、或沉醉的面部表情，能看到扭動(dòng)在一起的身體，能看到不可言說(shuō)的私密，能看到你想象的一切。