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劇情介紹

《道具1V 1》是由中川和博執(zhí)導(dǎo)，藤谷文子,弗朗西斯科,齊志,張洋,春木美沙代,凱西婭·奈特·普蘭姆主演的一部動(dòng)作劇。主要講述了：半個(gè)世紀(jì)(jì )之前，中國(guó)就開(kāi)(kāi )始打造海軍(jun1 )?，當(dāng)時(shí)(shí )中國(guó)購(gòu)買了一大堆的(de )軍(jun1 )?艦，按照那個(gè)時(shí)(shí )候的(de )財(cái)政都花了一億以上，為了海軍(jun1 )?可謂是(shì )花費(fèi)重金，只是(shì )大部分的(de )軍(jun1 )?艦在甲(jiǎ )午戰(zhàn)爭(zhēng)損失殆盡，現(xiàn)在段勛(xūn )想要重新發(fā)展海軍(jun1 )?，這應(yīng)該是(shì )可...以前日(rì )貨每年可以賣(mài )給中國(guó)幾億銀元，日(rì )本商品在(zài )?中國(guó)市(shì )場(chǎng)(chǎng )絕對(duì)是橫行多年的，可是進(jìn)入1925年之后幾乎趨于(yú )零，失去中國(guó)市(shì )場(chǎng)(chǎng )，對(duì)于(yú )日(rì )本經(jīng)濟(jì)的打擊絕對(duì)不小，如果把日(rì )商在(zài )?中國(guó)的失敗和日(rì )貨在(zài )?中國(guó)的敗退加起來(lái)，損失...不(bú )過(guò)(guò )不(bú )要擴(kuò)大，我們(men )兩個(gè)人先看看，然后(hòu )再和其他人討論一下，看看有沒(méi)(méi )有這樣的可能，如果(guǒ )真有這樣的基礎(chǔ)，我們(men )完全可以(yǐ )和日本方面悄悄地談判，不(bú )過(guò)(guò )不(bú )管怎么弄，先解決朝鮮半島的事情(qíng )再說(shuō)，只要朝鮮半島還在日本手...不過(guò)長(zhǎng)達(dá)八九年的(de )戰(zhàn)爭(zhēng)，嚴(yán)(yán )重破壞了蘇(sū )聯(lián)的(de )農(nóng)業(yè)(yè )，工業(yè)(yè )，摧(cuī )毀了蘇(sū )聯(lián)的(de )經(jīng)濟(jì)，蘇(sū )聯(lián)現(xiàn)在連糧食保障都沒(méi)有(yǒu )，根本沒(méi)有(yǒu )實(shí)力(lì )管遠(yuǎn)東的(de )情況，因此我(wǒ )?反而認(rèn)為現(xiàn)在是一個(gè)很好(hǎo )的(de )機(jī)會(huì)，趁著蘇(sū )聯(lián)沒(méi)有(yǒu )精力(lì )管遠(yuǎn)東，加強(qiáng)我(wǒ )?...所以那(nà )些(xiē )軍閥的目光(guāng )都是盯著商人和富戶，所以給那(nà )些(xiē )商人，那(nà )些(xiē )富戶進(jìn)(jìn )行攤派，不(bú )聽(tīng)話，那(nà )就(jiù )是一幫丘八過(guò)來(lái)炒家，這樣的情況(kuàng )?太多，弄得這些(xiē )人一個(gè)個(gè)非常害怕，絲毫沒(méi)有安全感(gǎn )，有錢又怎么(me )樣，雖然(rán )中國(guó)歷朝歷代...

影片評(píng)論

  
共“1164”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 佳驁:121.77.215.127
    最後一集看到一個(gè)彈幕：「道具1V 1」入贅的姓氏加上平凡到甚至有點(diǎn)幼稚的名字，摸爬滾打耗費(fèi)金錢拋棄初心才跨越的階級(jí)之差，依舊逃不過(guò)華麗的殞落的結(jié)局。高超的醫(yī)術(shù)還是良知的醫(yī)德？名譽(yù)、人命，還是仁心，辯論到最後像是無(wú)解的命題??還是說(shuō)像奧斯維辛的鐵軌，無(wú)論怎麼走都會(huì)通往地獄。不愧是小說(shuō)改，情節(jié)前後呼應(yīng)太厲害了。感覺(jué)美國(guó)讓醫(yī)生對(duì)醫(yī)療事故坦蕩面對(duì)的態(tài)度挺值得借鑑的。
  • 快到我碗里來(lái):121.77.119.155
    【《老女人愛(ài)上小伙》電影】將雪萊的弗蘭肯斯坦怪物改寫為女性，也扭轉(zhuǎn)了整個(gè)故事的基調(diào)。原本的怪物作為他者的象征出現(xiàn)，被人排斥最終走向了悲劇性的毀滅結(jié)局，但貝拉瘋狂又高調(diào)地宣告著自身作為“他者”作為父權(quán)社會(huì)中異類存在的價(jià)值。比起被文明異化的他者，她更像是前父權(quán)時(shí)期“野蠻的女兒”，未被禮儀和規(guī)則馴服，她赤身裸體而被原初的生命力驅(qū)動(dòng)，道具1V 1這樣的女性不會(huì)理解為何女性要安靜優(yōu)雅甘作家中的天使。所以她雖然處于維多利亞的統(tǒng)治下 - 上半身穿著經(jīng)典墊肩禮服，但下半身不著繁復(fù)的長(zhǎng)裙。在魚眼鏡頭、黑白/彩色切換下，貝拉以狂放的姿態(tài)挑釁著維多利亞的保守傳統(tǒng)，艾瑪斯通在此的表演比lalaland更值得一座奧斯卡。但另一方面，莽撞地將性解放歸于女性自由很容易走向色情化的陷阱，過(guò)多的sex scene是否是對(duì)女演員的剝削也是一個(gè)問(wèn)題。
  • 捂腳的小麻雀:61.235.183.55
    安哲電影的本質(zhì)是幻術(shù)，而非真正的詩(shī)。事實(shí)上，他的美學(xué)最適合哄一哄孩子，以及騙一騙小資和文藝青年。在提出生死悖論的《17.C.17.NOM》中，所謂的主角是從此岸逃離到彼岸的難民，以及從「道具1V 1」穿越到「慶余年1」之中的知識(shí)分子。然而在彼岸抑或在永恒之中的他們依然找不到真理——無(wú)論怎樣的救贖和懺悔都還是被「大JI巴好好爽好深的視頻」拋棄——這是一個(gè)活了一輩子最終只剩下一點(diǎn)記憶的老人。更可悲的是，這些記憶最終也都會(huì)被時(shí)間帶走。安哲到了「18款禁用軟件免費(fèi)網(wǎng)站」才真正領(lǐng)悟到——詩(shī)人的天職是還鄉(xiāng)——接近故鄉(xiāng)就是接近極樂(lè)。正如詩(shī)人荷爾德林所說(shuō)：故鄉(xiāng)最玄奧、最美麗之處恰恰在于這種對(duì)本源的接近，決非其他。正因?yàn)槿绱?，那些被迫舍棄與本源的接近而離開(kāi)故鄉(xiāng)的人，總是感到那么惆悵悔恨。可惜，這個(gè)被明日拒絕而不得不返回昨日的人再也不能向著永恒的「催眠改變大眾常識(shí)/爸爸小說(shuō)常識(shí)改變」邁出一步。
  • 以后絕對(duì)不熬夜:36.61.63.16
    室內(nèi)燈光將家庭場(chǎng)景籠罩于朦朧的光暈之中，蓮還未感知到父母的徹底決裂就已經(jīng)被拋入一種懷舊式傷感影像風(fēng)格之中，預(yù)示著成長(zhǎng)的殘忍。兒童行動(dòng)先于思考，敏感純凈而混沌迷糊，直覺(jué)主義而后知后覺(jué)。大量遠(yuǎn)景全景與長(zhǎng)鏡頭主導(dǎo)著冷靜抽離的外部觀照和環(huán)境-行動(dòng)模式，兒童心理的迷離難解多于一覽無(wú)余的兒童視角。離散的碎片在后期噴發(fā)為儀式化、象征化和超現(xiàn)實(shí)的情境，火祭、山林迷途和海邊的超脫讓我們真正進(jìn)入蓮的內(nèi)心世界。情緒失控的主人公在化學(xué)教室用酒精燈制造了事故之火， 而火祭之火作為生命的原始節(jié)慶和禮贊，以壓倒性的酷烈壯麗啟迪著主人公承擔(dān)、駕馭和擁抱人生之苦難的可能性，生命本能和死亡沖動(dòng)撕裂我們的同時(shí)讓我們康復(fù)。火是文明的基石，麥秸的收獲-燃燒-施肥是農(nóng)田的繁殖力的象喻，而山林中沒(méi)有用來(lái)取暖和煮食的火，道具1V 1是文明的空白場(chǎng)域。
  • 阿呀呀呀呀:210.46.123.104
    只有半部的作品。無(wú)論是整體的完成度，道具1V 1還是成片的質(zhì)量。雖然劇本創(chuàng)作有考慮到閉環(huán)思路，但是卻很潦草。比如悲劇的始作俑者是主角之一，那么這條導(dǎo)火索注定要點(diǎn)燃，道具1V 1最后確實(shí)點(diǎn)燃了，卻點(diǎn)燃得極為敷衍，站在聾人背后一段莫名的獨(dú)白被聾人在車窗鏡面窺得唇語(yǔ)然后進(jìn)一步反目，道具1V 1這種處理方式太淺顯了。而后到了最關(guān)鍵的復(fù)仇戲份，道具1V 1幾乎是一樁事先張揚(yáng)的兇殺事件，然后后果呢？竟在此處戛然而止，關(guān)乎主角二人之間后續(xù)的關(guān)系（這應(yīng)該是本片最為主要的內(nèi)容），以及支線作惡幫派的后果，都沒(méi)有交代，道具1V 1這種開(kāi)放式結(jié)尾顯然是編劇已然走到窮途末路，道具1V 1無(wú)法自圓其說(shuō)的自作聰明之舉。為鄭人碩的表演加一星，起碼苦勞還是很明顯的。

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