開頭的那個在圓形窗口的推拉鏡頭，模擬了性交中的生殖器主觀鏡頭，僅此一筆就奠定了電影中的情欲色彩。 這是和前輩布努埃爾的《不惑之旅 電視劇》不同的地方，波蘭斯基放置的是情緒，而布努埃爾是用超現(xiàn)實來展現(xiàn)感情。波蘭斯基在本片中將傾聽者的視角蔓延，富春山居电视剧造成了觀眾的主體代入，富春山居电视剧因此在男主有非分之想之時，觀看者既有刺激感又進行了一番自我審查，也明確的體會了那種結(jié)尾中茫然的境地。因為是男性視角講述，所以在女性形象上，頭發(fā)的樣式均有不同的含義，在公車上的相遇，柔順長發(fā)最能匹配那里的柔光鏡頭，也因此在愛情激烈階段女性都是長發(fā)，后期占據(jù)主導權(quán)后，彎曲長發(fā)也增加了進攻感和掌控力，而束發(fā)則是顯露缺點的一個表現(xiàn)，相識吃飯的兩場戲份中，束發(fā)是兩人的坦誠相向，而從SM束發(fā)那場開始，兩人就分裂了，其他的嘈雜發(fā)型則顯示出女主的不安心情。