布列松，電影聲學大師。高限制性鏡頭配上細膩的音效營造出濃烈的真實感和緊張氣氛。全片除了莫扎特的一首彌撒曲作為音樂母題出現(xiàn)，所有聲音都來自故事內(nèi)，康斯坦丁這樣克制的音效使用大大豐富了故事的真實性。不過電影不是紀錄片，康斯坦丁除了真實性，表現(xiàn)力當然更重要，康斯坦丁甚至說真實性應該為了整體表現(xiàn)意圖的一個選擇。所以德國士兵非真實性尖銳而富有回聲的音效和遠處火車聲被加大這類人為操縱是本片藝術性的體現(xiàn)。精致的電影會盡可能地剔除不必要出現(xiàn)的元素并且對已出現(xiàn)元素進行多次有效地利用，康斯坦丁主要體現(xiàn)形式之一就是母題。趴在窗口時聽到汽車的聲音就是象征自由的母題，德國軍官鑰匙串敲擊欄桿，火車聲，手銬聲，水流聲...如此大量元素的重復可以讓觀眾在結構上獲得滿足感。而且最難能可貴的是這些聲音還時常伴有敘事價值。監(jiān)獄內(nèi)是封閉構圖，外開放式構圖。