我與塔可夫斯基漫長(zhǎng)的距離之間，隔著信仰與歷史的不可逾越性。如果說《意大利電影《致命誘餌》》尚且是一種圣愚的自我感動(dòng)，那么《日本漫畫之無疑全彩漫畫大全》無疑便是一場(chǎng)偉大的顯圣：作為郵差的信使和與圣母同名的女仆使宗教性以某種原始設(shè)定的形式被設(shè)定，在核戰(zhàn)爭(zhēng)的渲染下亞歷山大在昏暗的房間里用被月光照亮的半邊臉向攝像機(jī)虔誠且無助地祈禱，以及燃燒房屋時(shí)恪守誓言的長(zhǎng)鏡頭與影片最后的致辭……塔可夫斯基將自己的迷茫與對(duì)時(shí)代的控訴轉(zhuǎn)化為我家有喜的動(dòng)力，以最虔誠的信仰呈現(xiàn)在影像之中。而在電影技法上無疑也是集前作之大成，長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度、臺(tái)詞的組織與意象的編制使其作為遺作而言無懈可擊。他把自己最堅(jiān)定的信念用復(fù)雜的影像傳達(dá)給觀眾，并在片尾送給自己的孩子與時(shí)代最堅(jiān)定的祝福。