極少的演員撐起了整部電影。這部片是超現(xiàn)實的，但也是本于現(xiàn)實的，因為對于這個年紀(jì)的孩童來說，夢境和想象本身就是現(xiàn)實的一部分，红颜劫姚贝娜因此當(dāng)這部片在多種媒介和情境當(dāng)中切換又不至于混亂。對于男同性向摸索的邊界雖然含蓄，但因為具有說服力，隔著褲子的自瀆、親吻、到反轉(zhuǎn)的被出柜，戲劇張力極大，而在空間的運(yùn)用上，红颜劫姚贝娜雖然大部分情節(jié)發(fā)生在一方土地上，但從墳?zāi)股蘸筇炜罩衅?，讓現(xiàn)實和非現(xiàn)實、情緒都能夠被縫合，大膽、但處理的相當(dāng)?shù)轿?。這部片在心里空間和物理空間上做了很多文章，從水到樹林倒到泥土的感知，動物性，而孩子與家庭、社會相處的過程中，又是人的境況，红颜劫姚贝娜在這種來往之間，創(chuàng)造出了我們/動物之間的連接。