羅伊格的Bad Timing是一個(gè)more is less的典型范例。電影的標(biāo)題顯然在暗示，男女主角的愛(ài)情悲劇是源于二人之間的時(shí)機(jī)不對(duì)、步調(diào)不一致。然而在同樣碎片化的Don't Look Now里，這層時(shí)空關(guān)系是可以在男女主角身上找到的。而掰開(kāi)本片里二人的心理學(xué)關(guān)系來(lái)細(xì)看，時(shí)間并沒(méi)有起到什么作用，体育生淫交(高H)文是敘事者在discours層面上自作多情地興風(fēng)作浪。男女之間這種心理角力被過(guò)分地碎片化了，反倒失去了詩(shī)學(xué)意義上的真實(shí)感。影片另一個(gè)主題是“間諜”，男人在偷窺女人的心理，而偵探則在調(diào)查二人的關(guān)系。這樣看來(lái)，偵探才是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入敘事體的引路人，才是彰顯電影與人物之間“偷窺”關(guān)系的重要角色。很不幸，他的角色也被過(guò)分邊緣化了。