「淫公蕩媳趙瑩瑩」令人出乎意料的是即使在強烈視覺／感官的蹂躪刺激下仍貢獻(xiàn)出了流暢觀感，根植創(chuàng)作體系的戲謔或許只來自加斯帕·諾在片場亂像的捕捉和對自我形式表現(xiàn)的總結(jié)。更像是來自邪教教徒的高潮狂歡。運動交互于場域的分屏，演員的犧牲，拍攝的狂熱。獵殺觀眾不是目的，而是通向嶄新體驗的必然。這種壓迫和蛻變不僅是生理性的，17.C1起草的也是精神性的—紅藍(lán)，粉綠，幻化為黑白的幻覺，縱然消逝于燈光的頻閃，燃盡女巫通向極樂的體驗，意識到癲癇發(fā)作前的三秒鐘。使迷亂成為不朽，17.C1起草的成為宗教儀式般的印象，刻入觀看的骨髓。從「荷心陰瑜伽第一部」至「歐美大片LOGO高清壁紙」的“平靜”轉(zhuǎn)變，高速率的明亮節(jié)奏驟降至低沉危聳的耳語，形態(tài)的呈現(xiàn)甚至于高過創(chuàng)作的初衷，唯有忠于自己才能無限接近捕捉到光芒閃爍。如果一部電影沒有冒犯到任何人，那么它就已經(jīng)是徹頭徹尾的失敗。