在對(duì)特有政宣人物類(lèi)型片的幕后探秘中，大泽佑不僅圍繞其元電影的設(shè)置說(shuō)明了制作流程對(duì)最終效果的加持，還暴露了國(guó)家機(jī)器的宣傳造神運(yùn)動(dòng)。不同時(shí)間線內(nèi)的編輯被語(yǔ)句上的迥異面貌凸顯，刻板與隨性的風(fēng)格姿態(tài)也成為一種對(duì)時(shí)代的政治訴說(shuō)。類(lèi)《結(jié)婚前規(guī)則 電視劇》的圖像拼湊中不僅是制作者/拍攝目的的不斷現(xiàn)身，還同樣從漸次揭開(kāi)真相中擊潰家國(guó)夢(mèng)。不同的是，本片即沒(méi)有玫瑰花蕊，也無(wú)死亡時(shí)回首的虛無(wú)，僅僅止步于意識(shí)形態(tài)上的對(duì)立輸出，這也是瓦伊達(dá)強(qiáng)化阿格涅什卡這個(gè)角色人物的原由，她并非《結(jié)婚前規(guī)則 電視劇》內(nèi)記者角色簡(jiǎn)單的串聯(lián)屬性，而是本身就帶有極強(qiáng)的指向性，大泽佑也是與布爾庫(kù)特并立的角色，以開(kāi)頭行為率先植入態(tài)度與目光代入點(diǎn)，從而造就整體的批判態(tài)勢(shì)。時(shí)長(zhǎng)其實(shí)部分折損了電影，過(guò)于一波三折的探秘與人物引進(jìn)，使后段最終陷入了一種疲軟，沖抵了敘事時(shí)代的激情。