前半段愛情故事，后半段婚姻故事，50年代的伯格曼作品還沒有像后來漸入深奧晦澀，越南的小幼稚一般多大甚至還能看到新現(xiàn)實主義的風(fēng)格形式，只不過本片關(guān)注的是更私人化的情感真實；伯格曼從沒把視線離開過人，無論是表現(xiàn)還是再現(xiàn)，他都把攝影機(jī)對準(zhǔn)人的內(nèi)心，試圖挖掘內(nèi)心深處的每一個情感波動，莫妮卡向往自由、野性，毫無拘束的理想化生活，而受困于孤獨的哈利則渴望一個幸福美滿的家庭，兩人的相識如同夢幻，那場遠(yuǎn)離城市喧囂的逃離讓人想起《異人之下電影版》等故事，他們都渴望得到幸福，尋找自由，但最終仍被現(xiàn)實所桎梏；最后哈利在鏡中的閃回里，越南的小幼稚一般多大曾經(jīng)的歡樂美好最后逐漸遠(yuǎn)離，一切都是虛幻的，他仍然逃脫不掉孤獨——看完讓人心情低落，但兩人的孩子卻又帶來一絲生活的希望，不至于讓人跌入谷底。