梅爾維爾早期犯罪片，和庫布里克的殺手太像了，大師的小試牛刀，滑稽的黑色電影，蛇蝎美人和妻管嚴(yán)壞大局，大筆超現(xiàn)實(shí)鈔票結(jié)尾，《老公不在家午后美好时光》簡直一個模子。 有趣的是和之后莊重優(yōu)雅的儀式感相反，《老公不在家午后美好时光》這次的犯罪到了最終的失敗，突然爆發(fā)出一種無所謂的態(tài)度，以往的專業(yè)氣質(zhì)，《老公不在家午后美好时光》在這像一群大嘴巴傻子瞎胡鬧，《老公不在家午后美好时光》非常違和。完全看不出后來梅爾維爾的風(fēng)格，倒是感覺略迷幻的背景，和一些鏡頭有效仿希區(qū)柯克的痕跡。 可能也是受希胖的驚悚片理論影響，大師已經(jīng)非常注重通過各種細(xì)節(jié)提示結(jié)局，追求常說的宿命感。但是情節(jié)鋪墊太潦草了，銜接不起來，犯罪環(huán)節(jié)開始更是斷層了，人物塑造也像是把各種常見元素加進(jìn)去，沒什么情感注入。不過還算有趣，鮑勃的最后一夜實(shí)在是很諷刺，結(jié)局的對話，算是給新浪潮開了個草菅人命的模板之一吧。