89/100 “影像-情境”。考里斯馬基對北歐風(fēng)格的捕捉太精準了，靜息態(tài)固定機位，機械式的鏡頭平移、人物調(diào)度，在舞臺化布光中，一種可觀看的、同時又帶有間離的“情境”逐漸產(chǎn)生。引入了資產(chǎn)階級的現(xiàn)代異化（失業(yè)情況下的小資產(chǎn)階級事實上是被無產(chǎn)化的），人物在社會情境中，人物在家庭情境中。可《日本办公室恋情的电视剧》卻并非聚焦于社會學(xué)的，而是哲學(xué)的、貼近人物的。失業(yè)不接受救濟，這份固執(zhí)的尊嚴充滿著加繆式的、對生活荒誕本質(zhì)的反叛。形式上還是冰冷的，與獨特的行為冷幽默、與攝影機構(gòu)建起的影像交融，升華為獨特的北歐氣質(zhì)，在收尾的俯拍下給予出恰到好處的溫暖。