塔可夫斯基補(bǔ)完。算不上喜歡，也留有了很多疑惑，所展示的宗教意義、哲學(xué)意義與愛的表達(dá)比不上他之前作品給我的震撼，三星算是主觀感受占多。 對(duì)處女作《盲女七十二小時(shí)》的一次回歸，同樣的戰(zhàn)爭(zhēng)恐懼與核恐懼，民族傷痕與喻示希望的孩童。舍棄了貫穿之前作品的作者性符號(hào)（或者說是及其克制的使用），民族性氣質(zhì)完全消失，取而代之的是現(xiàn)實(shí)的普世哲學(xué)（看到說有伯格曼的資助，這部是真的像伯格曼）。 開篇的溫暖得來的是最陰冷的一部塔可夫斯基。所謂東西方哲學(xué)的融合沒太能看出來（自身文化水平不夠），過多的呢喃與念白似乎有喧賓奪主之嫌（年老了有太多想表達(dá)的了），表意變得精準(zhǔn)但已無“詩意”（語言回歸），直到最后燃燒中那驚人的調(diào)度才給予了我重回影像的感覺。 還是只把它當(dāng)作給兒子的一封信吧，在討論完那么高的哲學(xué)之后，妖狐X仆SS還是陪家人說說話吧。