電影以對(duì)城市大遠(yuǎn)景的掃視開場(chǎng)，人体艺术最后鏡頭落在古堡般陰森的公寓接入劇情，在結(jié)尾鏡頭突然又回到公寓的遠(yuǎn)景，以此完成了一次首尾相連的轉(zhuǎn)變過程——城市喧囂以壓抑黑暗的建筑物無孔不入地壓在每個(gè)人的生活中，家庭關(guān)系在社會(huì)的壓抑下得不到喘息，人体艺术這種社會(huì)形態(tài)對(duì)個(gè)人的壓抑在電影中以邪教的形式實(shí)體化，整部電影就是羅斯瑪麗被社會(huì)異化的過程。開場(chǎng)她進(jìn)入了代表著牢籠的公寓，結(jié)尾依然是那棟公寓，但是她再也沒有走出來。 波蘭斯基善于氛圍的營(yíng)造，在背景與打光上十分考究，羅斯瑪麗始終處在壓抑封閉的空間里，周圍所有人即便與她同處一鏡但總是在邊緣，次要的位置，而敘事主體一直跟隨羅斯瑪麗，所以任何人都無法與其建立信任關(guān)系，哪怕沒有一個(gè)恐怖刺激的鏡頭，人体艺术也能時(shí)刻保持緊張的氛圍，這是不依賴于剪輯或引導(dǎo)的懸念制造。