7/10。當童年庫爾特伸手遮住視線，鏡頭由清晰變得模糊再表現(xiàn)姑姑被拖上送去毒氣室的急救車、拍集體照的護士，這正是一種不忍直視時代惡的模糊視野，由此觀眾就明白歷史交織成凝視的一刻，所帶來藝術(shù)的救贖和真相的審判：東德教授凝視著庫爾德的無產(chǎn)階級肖像巨幅壁畫被白油漆無情涂掉，流下惋惜淚水，而結(jié)尾岳父到工作室凝視著他罪行曝光的繪畫，嚇得尷尬逃離。姑姑裸體彈鋼琴，用煙灰缸敲打自己以希發(fā)出鋼琴一樣完美的聲音，她對藝術(shù)的自由思考被極權(quán)社會當成精神病，同樣的共產(chǎn)主義也對畢加索的自由創(chuàng)作視為非民主和頹廢，加以抹殺，西德則代表無盡的自由，割開畫布讓血紅顏料隨意流淌，把清掃醫(yī)院臺階當成行為藝術(shù)，在巴士鳴笛聲中感悟天地。對藝術(shù)和戰(zhàn)后社會、納粹優(yōu)生學(xué)余毒的關(guān)系表達相對膚淺，岳父謀害侄子姑姑的真相從未揭露，《性呻吟》伦理導(dǎo)致張力平淡。