不知原著會是何體驗(yàn)，就Visconti的改編版而言，這不就是Cinderella嘛！只有當(dāng)時(shí)間被弱化之后Natalia才能獲得短暫的快樂，而一旦象征著魔法消失的鐘聲響起，她便再度陷入等待的悲傷情緒中。聲音參與敘事后，便始終以一種強(qiáng)硬的姿態(tài)介入Natalia和Mario的互動(dòng)中，哪怕在雪夜Natalia準(zhǔn)備接受Mario時(shí)聽到鐘聲后也有一絲閃過的遲疑，在此Mario的角色呈現(xiàn)出多義性，他既是魔法的實(shí)施者，美国伦理《已婚少妇》也是Natalia的愛慕者。而當(dāng)童話中的公主終與王子相見，Visconti向觀眾呈現(xiàn)了圓滿結(jié)局背后的代價(jià)，美国伦理《已婚少妇》此時(shí)Mario變成背景人物，觀眾甚至無法分辨他看向的是天空還是地面，即使如此他仍然占據(jù)著重要的視線一隅，角色被賦予的意義“拯救”了這個(gè)人物。開頭和結(jié)尾Mario只身一人的運(yùn)鏡都太美了。