【日本黃漫】恍不覺夢(mèng)，流離之人，追幻逐影，棄友舍人。希區(qū)柯克對(duì)故事推演的掌握放到現(xiàn)在仍然令我瞠目結(jié)舌，從視點(diǎn)的遷移到人物自身的再塑，所有的張力全部累積到最后的高潮給予釋放與舒展。開篇營(yíng)造近乎漫長(zhǎng)的步調(diào)去搭建窺視的視角，把重心牢固地框死在角色上，而角色的初見與初遇又像是向觀眾擺出了邀請(qǐng)的視角，一個(gè)在我們眼中，能指尚且為空的角色，女富婆荒岛求生如何去填充馳騁?希區(qū)柯克用畫貫穿了整個(gè)基調(diào)，主角追逐的不過(guò)是像畫一樣被窺視的幻影，女富婆荒岛求生甚至只是一個(gè)狀態(tài)，女富婆荒岛求生因此即使之前被設(shè)空的角色現(xiàn)在再過(guò)充盈，他想要尋找的都不過(guò)泡影與幻夢(mèng)，此片的窺視令人震顫，仿佛長(zhǎng)出了手腳與五官，在我們監(jiān)督與觀測(cè)的狀態(tài)下，依然引導(dǎo)著角色，色彩光影克制得當(dāng)，所需之處又迷離似幻（例如最后旅館的換裝戲，仿佛是靈體降臨現(xiàn)實(shí)）。模糊與迷幻的不只是角色，更是觀眾搖擺的視角