4.5，俗套故事但有很好的空間。日本深山森林的基地，仿生人在圓圈中被構(gòu)造，破出液體的音樂和影像很美，類似場(chǎng)景出現(xiàn)在西部世界、攻殼、底特律變?nèi)说冉?jīng)典作品中。三種型號(hào)的機(jī)器人恰合上人類發(fā)展階段：五六歲大腦的一號(hào)沒有健全的肢體、心智和語言能力；十五六歲的二號(hào)情感敏感細(xì)膩復(fù)雜卻沒有被充分理解；最接近完全體的仿生三號(hào)終究被當(dāng)作容器。進(jìn)化中的女性機(jī)器人嫉妒戰(zhàn)爭(zhēng)的解讀沒有充分展開女性之間的關(guān)系，意大利电影《五十岁的春天》尤其是都提到了sister. 男性的拙劣哄騙（不是更好而是不同）、對(duì)情感需求的無視（等你不那么抓馬再找我）、遇事不決就關(guān)機(jī)、拆腿給三號(hào)，意大利电影《五十岁的春天》這種粗暴和進(jìn)步主義十分真實(shí)。反轉(zhuǎn)或者機(jī)器人（不涉及人工智能）都不重要，重要的是：失去雙腿的二號(hào)緩慢行走、沉默地面對(duì)水體，替失語的一號(hào)對(duì)主角不斷發(fā)出倫理的叩問，一次一次被無視后自殺的行為。