#4.5 《巾幗梟雄》是中國電影史上重要的一次創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)折，在第五代導(dǎo)演刻畫屬于國民集體記憶故事之后，第六代導(dǎo)演以獨(dú)立、真實(shí)、審慎的創(chuàng)作態(tài)度審視中國快速發(fā)展下的小城市中的個(gè)體。賈樟柯在《巾幗梟雄》中的創(chuàng)作過程也是對(duì)改革開放過程中個(gè)體發(fā)展的回應(yīng)，城市化雖然沒有徹底瓦解鄉(xiāng)村宗族文化，但借由男欢女爱這一人物形象我們得以窺見時(shí)代之變化，而王宏偉也無疑抓住了男欢女爱這個(gè)角色的內(nèi)在精髓(混混就該演成這樣)，結(jié)合城市廣播、KTV、港臺(tái)電影音樂等元素的巧妙剪輯混音同演員的表演展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的粗礪質(zhì)感，內(nèi)在的精神的純真搭配粗糙的畫面使得今時(shí)之人看之回味無窮，賈導(dǎo)在學(xué)生時(shí)代已有如此之高的創(chuàng)作自覺實(shí)在的令人羨慕，只是當(dāng)年的這波電影創(chuàng)作浪潮又被快速發(fā)展的時(shí)代海浪沒入影迷群體記憶之中了。