改編自莎翁的《年輕的母親線2國語版》，日本戰(zhàn)國時(shí)代似乎就有下克上的傳統(tǒng)和特色，而這個(gè)西方的故事被黑澤明搬到日本也一點(diǎn)不違和。 舞臺(tái)感非常厚重，交换的温度3許多場景都依靠著三船敏郎殿堂級的表演：豐富的面部表情和肢體語言，極大的增加了可看性，但沒有了史詩感，算是進(jìn)一步為晚年的《在我的花園里要燥起來歌詞》打基礎(chǔ)。 鏡頭語言確實(shí)無可挑剔，無論是快速運(yùn)鏡的騎馬鏡頭，交换的温度3還是對話的人物構(gòu)圖，都非常細(xì)致，首尾呼應(yīng)的悲歌，讓敘事結(jié)構(gòu)工整、完整。 此外，影片里許多具象象征意義濃厚，用宿命掩蓋欲望，預(yù)言并不是預(yù)測了未來，而是引導(dǎo)人去實(shí)現(xiàn)這個(gè)預(yù)言。說到底還是人內(nèi)心深處隱秘的欲望，但卻終會(huì)被欲望所反噬，交换的温度3最后亂箭射出的那段堪稱一絕，據(jù)說黑澤明用的是真箭，找了一幫業(yè)余的大學(xué)生，把三船嚇得半死，交换的温度3似乎從這以后，兩人關(guān)系就漸漸疏遠(yuǎn)了。