我可太愛(ài)安德森這種調(diào)調(diào)了。 放棄了以往一部分極其精密的絕對(duì)對(duì)稱及相對(duì)應(yīng)的演繹方式，安德森這次在鏡頭的運(yùn)用上更加靈活自如，影片的層次感也因此得到了提升。 真的每個(gè)畫(huà)面都信息過(guò)載：文本，特效字幕，布景等等。尤其是那幾個(gè)語(yǔ)速飛快的法語(yǔ)段落，聽(tīng)完之后猛一下再聽(tīng)到英語(yǔ)仿佛遇見(jiàn)母語(yǔ)(不是… 個(gè)人還是很喜歡安德森的文本的，語(yǔ)言功底實(shí)在強(qiáng)大，一連串亦書(shū)面亦口頭的用詞珠連不斷，法国理伦片巜粉嫩小娇乳小说簡(jiǎn)直是一種享受。 說(shuō)到底，拋開(kāi)精美的構(gòu)圖，靈巧的拍攝手法，安德森的核心永遠(yuǎn)都是關(guān)于uniqueness,關(guān)于loneliness。而這也是我愛(ài)他的作品的原因。