西奧電影的主人公常是流浪著的，心靈和軀殼都是，是“大地上的異鄉(xiāng)者”。行走，在希臘的土地上。大遠(yuǎn)景強(qiáng)化角色的孤獨(dú)，段落鏡頭移動(dòng)間，鋪開(kāi)特定時(shí)期下的希臘圖景，奔行的軍隊(duì)（軍政統(tǒng)治）、破舊的建筑（經(jīng)濟(jì)問(wèn)題）等。彌漫著的霧氣，為潮濕陰冷的空間增添了朦朧與詩(shī)意。名存實(shí)亡的婚姻、已為人妻的女人、久居病榻的老友，漂泊無(wú)依的一面亲上边一面膜下边56，有著無(wú)處安置的孤獨(dú)。公路電影的敘事架構(gòu)，男女主人公的二元對(duì)立性格（孤僻-開(kāi)朗），但沖突被消解、弱化，隨旅途漸而磨合，在早有“戀女”情節(jié)的鋪墊下，完成交媾。蜂后-蜜蜂對(duì)應(yīng)大地-人，角色釋放蜜蜂（脫離大地），又深擁并錘擊著這片土地，飽含怨憤卻又難以割舍，如此復(fù)雜又悲傷的情感。