對(duì)人類(lèi)病態(tài)心理的解釋其實(shí)相當(dāng)自然主義，孤獨(dú)、與世隔絕、遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明社會(huì)的人逐漸向著本能滑落，男生抽的快的时候是什么感觉沒(méi)有羞恥只有疏離。人性和獸性在這樣的環(huán)境下混成了一種動(dòng)物般的欲念。男人、豬和農(nóng)場(chǎng)中的禽類(lèi)都在不斷重復(fù)一種生存的勞動(dòng)（阿倫特所謂的勞動(dòng)），而這一切都被展現(xiàn)得極端直白，毫無(wú)遮掩。吃、排泄、交配、生育、殺戮，赤裸的人（動(dòng)物）和廢棄的建筑（文明崩塌）形成鮮明對(duì)比。而男主和母豬做愛(ài)/抱起剛出生幼崽的段落給人一種獵奇化表現(xiàn)人類(lèi)社會(huì)關(guān)系的感覺(jué)——即將家庭關(guān)系中母親/女性角色奇觀化、獵奇化來(lái)描繪常見(jiàn)的婚姻悲劇。故事從埋葬母豬開(kāi)始逐漸走向一種知識(shí)分子導(dǎo)演對(duì)自然狀態(tài)生存的意淫；吃屎之類(lèi)的則單純是生理性惡心觀眾，后半部分這些操作多少是消解了前面的微妙隱喻。跳切和長(zhǎng)鏡頭都用在了突破性的位置，音樂(lè)也很詭異，算是一般性的實(shí)驗(yàn)片吧