再自私的批判也是批判，可笑的不是傻氣的自私與浪漫的懷舊，而是劇本本身也在顯現(xiàn)著網(wǎng)絡(luò)和流媒體文化的上浮，批判的擁躉最后竟只是主義的看門(mén)狗，面向未來(lái)的夢(mèng)想和面對(duì)過(guò)去的夢(mèng)想，自私的夢(mèng)想和更自私的夢(mèng)想，密度比水小的汽車(chē)，反復(fù)機(jī)械降神使毫不具體的人得救，強(qiáng)行關(guān)聯(lián)的世界系（家庭關(guān)系和媒介嬗變都能沒(méi)有簡(jiǎn)單邏輯根據(jù)地扯到一起，无节操摄影部幾乎偷運(yùn)了一噸公理，或是年少接受僵死的哲學(xué)教育時(shí)深埋在虛榮心中所謂普遍聯(lián)系的廢話，小孩看了都蒙圈），无节操摄影部沒(méi)有死人也更妥協(xié)，如此圓滿如此封閉，為什么小孩子還會(huì)害怕？因?yàn)檫B他們都見(jiàn)過(guò)了太多的類(lèi)似結(jié)構(gòu)，已然模糊了現(xiàn)實(shí)與熒屏，猶如掃毒一般的絕對(duì)否定，无节操摄影部即便用信息爆炸也蓋不過(guò)原始的恐懼。