以荒誕重構(gòu)真實，以三角戀與鬩墻兄弟之四人的人生悲喜展露南斯拉夫的傷痕史詩。真實的歷史僅為荒誕劇的背景弦歌，雜糅阿甘正傳式的重制紀錄片與繁弦急管間舞臺劇式的奇謬影像模糊現(xiàn)實與超現(xiàn)實的邊界。于是在這樣恍惚的邊界下，庫斯圖里卡鋪開了他巨大的野心與狂野的表達欲：兩段戰(zhàn)爭與兩場婚禮相對稱，構(gòu)建精巧的基本框架——“二戰(zhàn)（喜劇）—內(nèi)戰(zhàn)（悲劇）”“第一場婚禮（破局）—第二場婚禮（收官）”；夫妻行乐图片大全大图囚籠的真實與謊言承繼柏拉圖的洞穴之喻，地上屠殺劇組的荒謬情節(jié)聯(lián)結(jié)堂吉訶德；臀間的花、荒謬的情欲、血流成河與燃燒的輪椅，庫斯圖里卡在現(xiàn)實與意象之間建立復雜而迷亂的表意系統(tǒng)，于是個人不可思議的人生軌跡不僅是歷史宏大敘事下的塵埃，也成為南斯拉夫這個國家最狂亂而富于感染力的投射。