72/波蘭斯基的戲劇電影依舊很老練。電影在開始很好建立了女人神經(jīng)質(zhì)的性格以及丈夫懦弱的性格，且為影片后續(xù)所做的鋪墊也十分自然。電影初期幾乎將女人放置在一個(gè)負(fù)面角色的維度中，觀眾無法理解她的所作所為，自然便產(chǎn)生了懸念：女人為何要這樣做？不理解唱片的用意以及為何要將車推落懸崖？在此期間兩個(gè)男人消遣的過程中還鋪墊了尼采用以佐證醫(yī)生的身份，母亲给铁牛传宗接代小说這種處理讓人想起了《大佬調(diào)教玩弄嫩模高H》，波蘭斯基的轉(zhuǎn)折點(diǎn)總是設(shè)計(jì)的讓人難以察覺。當(dāng)女人回到家實(shí)行綁架后，影片的大懸念變轉(zhuǎn)變?yōu)椋横t(yī)生真的是強(qiáng)奸犯嗎？懦弱的丈夫在期間一定程度上承擔(dān)了“觀眾”的角色，在信任與懷疑之間左右徘徊，母亲给铁牛传宗接代小说實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果的重要原因之一便是女人神經(jīng)質(zhì)的性格。影片后續(xù)階段便是不斷在既有的人物中施加壓力，母亲给铁牛传宗接代小说甚至采用了倒計(jì)時(shí)方式給予人物最后的壓力。人物領(lǐng)先觀眾產(chǎn)生懸念。