我很能理解這種沒有修飾痕跡的作品，零星幾個(gè)生活場景，毫無價(jià)值的對話，永遠(yuǎn)半身淹在莫名其妙霧里的他者。對于邊緣的聊賴群體，時(shí)間有什么意義？昨天，今天，明天又有什么區(qū)別？得過且過的日子里是沒有這種界限的，所有的一切都糊成一團(tuán)，在記憶里漂浮，唯一的坐標(biāo)可能只剩“人”了。或許這個(gè)故事是“我”的，但是中心是明顯佐知子，像是主流生活，無論局外人擺出多么厭棄和不以為然的態(tài)度，主流生活始終處于他們渴求的目光的中心。無論是“我”的消極應(yīng)對，两个母亲ID日本還是靜雄的積極逃避，两个母亲ID日本都是一樣的，既害怕又渴望，两个母亲ID日本想要得到又不愿失去。佐知子最后沒有選擇，她勉為其難地笑了，两个母亲ID日本非常遙遠(yuǎn)。 雖然劇作很有意思，但我實(shí)在不喜歡導(dǎo)演的演繹形式。過于籠統(tǒng)、模糊、情緒化。或許是為了無限貼近角色的狀態(tài)，但對推進(jìn)內(nèi)核的表達(dá)毫無益處，只剩下無聊在觀眾面前循環(huán)。