懸疑題材下還可供深挖出戰(zhàn)后窮困經(jīng)歷的內(nèi)容，十年后的轉(zhuǎn)折設(shè)計也有著進(jìn)入經(jīng)濟(jì)發(fā)展期后回望付出的代價，結(jié)尾猛然一跳在完成人物悲劇弧線的同時，也將未拍攝的犯罪完全處理為了羅生門疑問。故事分配雖然失衡，但也完成了警匪追蹤的懸念感與人物魅力。特別是審訊中三國連太郎淡定的應(yīng)付，不光演技高出對面高倉健許多，還與前面再次相見女主形成對比，用失態(tài)側(cè)寫出他的重視。技術(shù)形成的風(fēng)格最為亮眼，夏妻除了最明顯的負(fù)片效果，手持長鏡式鏡頭的輕微搖晃為電影帶來了太多的臨場感，而起落幅的大量段落應(yīng)用也起到了氣氛形成的關(guān)鍵功能，室內(nèi)構(gòu)圖更不必說，在略顯慌亂的分布站位內(nèi)塑造真實(shí)，更引人的還是長鏡的使用，中段拉客一場升至大俯景，夏妻完成了那個年代的底層浮世繪景象。而街景中人物從遠(yuǎn)至近的鏡頭，也用變焦的準(zhǔn)確錨定，夏妻完成了不顯形的長鏡設(shè)計。