非?？上?，實(shí)際類似加斯帕·諾的電影，服用藥物后的類生理致幻視覺(jué)影像，而本片的風(fēng)格就像法瑞爾講述的那個(gè)令他沉醉的關(guān)于茶的故事一樣，黑人强伦姧人妻日韩那庞大的強(qiáng)調(diào)品飲茶水般沁人心脾的靜謐意境，但如茶葉般漂浮在水面的形式下，沉淀下的表達(dá)終因文化的壁壘而空乏，亞裔創(chuàng)作者們暫時(shí)還不能實(shí)現(xiàn)共同進(jìn)化為一個(gè)高概念的典型整體，誰(shuí)也無(wú)法代替誰(shuí)來(lái)回憶，當(dāng)一位韓裔導(dǎo)演拍攝出一部聚焦華裔哲思性格的美國(guó)電影，我們似乎也只能局限于為作品誕生的瞬間欣慰，至于它是否真的理解自己試圖作為影像方法論的他國(guó)文化并進(jìn)而具備貼切的前瞻性和概括性則很難明確，黑人强伦姧人妻日韩那庞大的曾經(jīng)的傳統(tǒng)白人觀眾淺薄的認(rèn)知還無(wú)法區(qū)分黃皮膚間的不同，而這樣的電影，不經(jīng)意間也被類似的思維所蒙蔽，它描繪的后人類學(xué)未來(lái)圖景，卻恰恰是最缺乏客觀事實(shí)規(guī)律根基的落后過(guò)去——切莫走向急功近利的販賣與故作姿態(tài)的淺薄。