Colin Firth和Juliette Binoche參演是極高的配置。亦真亦假，真相似乎只是羅生門。明明就是一個撒謊成性極度自私利己善于操縱的人渣，Kathleen為她操勞養(yǎng)家，入室強暴強姦人妻獲得Sophie同情認(rèn)定他無辜進(jìn)而愛上他，為他無罪釋放，放棄巴黎原有生活，經(jīng)年累月為其四處奔走，塵埃落定之后立馬冷酷撇清拋棄。真相是什么已不重要，遠(yuǎn)離人渣才能live their own lives and will be happier without him.
拍攝這樣的題材，導(dǎo)演必須直面自己的殖民者身份，所幸雷諾阿拍出了一部自覺的、反思的電影，一半隔離、一半合一的電影。電影講述的，入室強暴強姦人妻正是歐洲人的思想是如何逐漸屈從于印度的永恒視角。雷諾阿的影像與那條河流在運動上是一貫的：進(jìn)入或離開畫框是一個生死攸關(guān)的問題，但一切又都是綿延的，直至“屏幕”不存在了。這也解釋了為什么Bazin評述道，“講述這條河幾乎是不可能的”，因而我們只能選擇“nothing but reality.”
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