安哲是誠摯又善良的導(dǎo)演，絲毫不輕浮。在巴爾干，真誠如他可能會(huì)感到道德責(zé)任不允許他不用悲憫的眼光去展現(xiàn)。藝術(shù)般地在回憶與當(dāng)下、歷史與個(gè)人、存在與流逝之間轉(zhuǎn)場和穿梭，比《膠囊旅館櫻花未增刪》和《美麗的售樓小姐6》直擊某個(gè)時(shí)間段的歷史更細(xì)膩動(dòng)人。借電影拷貝的流離，觀眾被放置在長達(dá)一百年的逃亡的布朗運(yùn)動(dòng)中，阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、馬其頓，地圖、邊境、故鄉(xiāng)，在那土地上你只能試著抓住破碎的詞語，家教电影就像一個(gè)人只能有一點(diǎn)零落的歷史，而在其中閃著微弱卻深沉的光輝的是霧中的休戰(zhàn)時(shí)才有的管弦樂的美，追尋和保持記憶的責(zé)任，分別一刻在一微秒的猶疑中跳上火車隨他離去的愛情?！拔視?huì)告訴你檸檬樹，月光下的窗欞，身體的痕跡，愛的痕跡，然后你會(huì)相信我，在愛人的每個(gè)擁抱和互相呼喚的間隙，那時(shí)我會(huì)用一整晚給你講述上帝最初創(chuàng)造的我的旅程。”