具有1980年代的罕見(jiàn)開(kāi)放特征的電影，和張藝謀《非洲人男女關(guān)系混亂嗎》、更早的費(fèi)穆的《聊齋艷譚》一樣，那個(gè)時(shí)候?qū)π燥L(fēng)俗的表達(dá)具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄，濁中見(jiàn)清，清中顯濁，淡化原罪觀念，《潮湿过度》笔趣阁強(qiáng)調(diào)繁殖力的‘實(shí)用主義’，對(duì)保守禮儀制度的批評(píng)深刻而委婉。不像90年代之后，加入了消費(fèi)主義和性原罪的視角，對(duì)相關(guān)主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉(xiāng)土烏托邦神話，但對(duì)人身上自然節(jié)律的表現(xiàn)，對(duì)禮法與原欲張力關(guān)系的刻畫(huà)，以及攝影上的優(yōu)美、克制，中國(guó)畫(huà)式的剪切和留白，都讓人印象深刻。一些細(xì)節(jié)，比如，瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡，鏡頭切換到屋檐的雨水；瀟瀟婆婆看到瀟瀟在墻壁上投下的影子，才意識(shí)到其懷孕；胎兒-雛雞；某女沉塘之后，塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場(chǎng)景的對(duì)位：婚禮-葬禮；沉塘女-瀟瀟；童養(yǎng)媳-姐姐；城市-鄉(xiāng)下……