阿克曼創(chuàng)造了足夠可以讓人沉浸其中的影像空間，電影一開始車站中和人流分支走開的人讓我們定位了主角，而人流中被陌生人認出主角的相逢時刻又給我充滿真實的隨機性，這種中軸構(gòu)圖的用法在阿克曼的電影中比比皆是，當我們聚焦于電影的空間，我們也真正被阿克曼的情感所環(huán)繞。和男人在戶外的聊天，隨著發(fā)絲飄動的是身后的云，而隨著列車倒錯的劃過，或是夜晚的漫步，聊天形成一次次隨機且漫無目的的交鋒，就像原始部落意大利1973版一樣充滿為止，安娜你要去哪？你要去見誰？除了影像，阿克曼還用極其豐富的聲音設(shè)計一直在制造耳邊真實的環(huán)境體驗?；谶@些純粹的電影體驗，我們跟著安娜走入一組組女性時刻的片段，踩著孤獨的臺階肆意且無目的的在城市游蕩，而生活的盡頭只是一次寂寥而無目的的旅行以及不渴求回應(yīng)的一次次留言。