更近舞臺(tái)片了，攝影棚內(nèi)置景被設(shè)置為情節(jié)展開中固定空間，韩国电影大尺度即便更改場(chǎng)所，也依舊是一個(gè)設(shè)置好的舞臺(tái)場(chǎng)域，這在第一個(gè)故事內(nèi)十分清晰的展現(xiàn)了出來(lái)。依照好萊塢歌舞片的意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)——“從美國(guó)人求偶儀式之中塑造出的一個(gè)神話”，韩国电影大尺度旨在消除性別對(duì)立，韩国电影大尺度最終走向家庭構(gòu)建/愛情圓滿的雙重焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)，那么鮑威爾顯然改造了不少，韩国电影大尺度雖然依舊保留著明奈利式的繁復(fù)精致，本部已近泛濫的地步。具體調(diào)整在其轉(zhuǎn)變?yōu)榱藛谓裹c(diǎn)敘事，賦予一種悲情蔓延的氣氛，韩国电影大尺度因此結(jié)局并不求完美，本片的失敗成為詩(shī)人的靈感所在，《男男十八禁啪啪漫畫圖片》則成為舞臺(tái)/家庭的抉擇拉扯造就的悲劇，這是單一主角心境的所體現(xiàn)，韩国电影大尺度在這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，英國(guó)更“藝術(shù)”。和之后悲劇向的歌舞并不同，在人物關(guān)注上，鮑威爾始終保留著單一的傾向所在，韩国电影大尺度形成獨(dú)個(gè)人物的情感弧線，韩国电影大尺度正是這一傾斜，造就了其自我內(nèi)里的挖掘。